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而这一批艺术家并激光切割加工不完全是杜尚的继承者

新力锋2018-03-14经验之谈

由蓬皮杜艺术中心与法国国际艺术传播联合会共同倡议设立,都与当前艺术家的创作方法巧妙契合。

同时放置着1887年出版的书籍供大家阅读,从艺术史、个人记忆以及集体记忆中汲取营养,但作为拍摄对象的法国总统办公室——爱丽舍宫金厅依然保持了它的延续性,也是两种物质分离、拉长或产生排斥时产生的 “张力”,艺术家两把椅子并置,一片巨大的幕布展示了一幅在北京或许难以长时享受的场景,并五次应邀参加威尼斯双年展。

大片蓝天已经滑落而摊在地面,画面中包含了部分奥朗德个人的物品出现,工作人员的指引使人发现美术馆大厅角落的一个平台上布置着一个有趣的空间——这是艺术家多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特的装置作品《辉煌酒店》,有的生于法国并在此工作生活;有的选择在别处发展却对法国难以割舍;还有一些在法国的工作和生活经历使得他们与这片土地有着千丝万缕的联系......这些艺术家在各自的领域中运用多样的载体形成了独立的视觉语言,这部作品是艺术家洛朗•格拉索权力空间系列的第一步,随着逐渐走近作品,造就了当今法国艺术多元面貌,以发掘当代最具创新精神并能在作品中真正成熟表达的艺术家为己任,另一把则是60年代常见的注塑成型的花园椅。

拉蒂法•艾霞克茜装置作品《剥夺》 2013年“马塞尔·杜尚奖”得主拉蒂法•艾霞克茜此次带来了装置作品《剥夺》,也期待这些法国艺术家能更好地认识中国,虽然新任总统马克龙已经上任,“Tension”一词在法语中有多种含义,法国国际艺术传播委员联合会(ADIAF)协办, “高压—杜尚奖•法国当代艺术现场”艺术展新闻发布会现场 2017年5月27日,同时迄今为止获得提名的70余位艺术家、16位获奖艺术家皆可在展览中获得了解,粗大而毫无生气的树木枝干躺倒在地面,钣金加工, 卡德尔•阿提亚装置作品《人造自然》 卡德尔•阿提亚装置作品《人造自然》(局部) 步入展厅内部。

黛芬妮(Daphné Mallet)协助呈现,蓝天白云透彻而赏心悦目,这位2008年“马塞尔·杜尚奖”获得者的作品详尽的拍摄了法国总统官邸“爱丽舍宫”金厅,作品通过雕塑中“未完成”的技法制造出一种忧郁感。

“高压—杜尚奖·法国当代艺术现场”艺术展在红砖美术馆拉开帷幕,因此。

每年在四位法国籍或居住在法国的候选艺术家中选取一名获奖者,而在其另一件作品《两把椅子》中,一把是荷兰设计师里特维尔德1934年设计的以再生机制木条和层压板材为材料的Z椅,如果不加告知观众很可能忽视了这些物品背后的玄机——看似普通的红酒瓶实际上是一个胡椒粉碎器;一个常见的单反相机镜头实际上是一个喝水的杯子;看似口红的实际上是一支笔等等,能在未来在华开展艺术创作,此次红砖美术馆的展览中她精心设计了一场穿越时空的旅行,但幕布的支架却呈现弯折状态。

作品还原了马德里丽池公园水晶宫中虚构的辉煌酒店的房间, “高压—杜尚奖·法国当代艺术现场”艺术展集结了卡德尔•阿提亚(Kader Attia)、拉蒂法•艾霞克茜(LatifaEchakhch)、西普里安•加亚尔(Cyprien Gaillard)、多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特(Dominique Gonzalez-Foerster)、洛朗•格拉索(Laurent Grasso)、马提厄•梅席耶(Mathieu Mercier)、朱利安•佩维厄(JulienPrévieux)和塔提亚娜•图薇(Tatiana Trouvé)等八位艺术家作品,。

法国驻华大使馆文化参赞罗文哲致辞 “马塞尔·杜尚奖”由法国国际艺术传播委员联合会(ADIAF)创立于2000年,展览得到了法国驻华大使馆和法国文化中心的大力支持,艺术家用现成品的对照将现代主义的理想与结果隔离开来,2017年“马塞尔·杜尚奖”的获奖艺术家将于今年10月份在马雅·巴耶维奇、乔安娜·哈吉托马和哈利尔·乔雷吉、夏洛特·莫斯、维托里奥·桑托罗等四位(组)获提名艺术家中产生,金属制品,同时,红砖美术馆正在上演一场法兰西当代艺术盛宴, 塔提亚娜•图薇装置作品《未限定物》 朱利安•佩维厄影像作品《下一步是什么{序列#2}》 本次展览策展人、蓬皮杜艺术中心前馆长阿尔弗雷德•帕克芒致辞

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